khung căng vải vẽ

Nguyễn Đình Đăng

Các nước với truyền thống lâu đời hội họa nhiều năm đều phải sở hữu khối hệ thống thuật ngữ khá không hề thiếu và rõ nét. Ví dụ giờ Ý gọi loại khuông giành là “cornice“, khung căng vải vẽ là “telaio” (vải vẽ là “tela“). Tiếng Pháp gọi loại khuông giành là “cadre“, còn loại khuông nhằm căng vải vóc vẽ là “châssis“. Trong giờ Anh “frame” là cái khuông tranh còn “strainer” hoặc “stretcher” là cái khung căng vải vẽ. Tại giờ Nga nhì loại này là “рама” (khung tranh) và “подрамник” (khung căng vải vẽ). Người Nhật cũng ko Chịu đựng lép Lúc phân biệt “gakưbưchi” (がくぶち hoặc 額縁, khuông tranh) với “kiwakư” (きわく hoặc 木枠, khung căng vải vẽ), tuy rằng rằng cho tới vải vóc vẽ thì người Nhật Chịu đựng, đành xài “kyanbasư” (キャンバス, phiên âm katakana của “canvas”), tương tự động như tớ phiên âm “toile” (tiếng Pháp) trở nên “toan” vậy, bởi tô dầu là chuyên nghiệp ngành hội hoạ vừa mới được gia nhập kể từ phương Tây nhập Nhật Bản cuối t.k. XIX.

Bạn đang xem: khung căng vải vẽ

Ở tớ khuông giành và khuông nhằm căng vải vóc vẽ đều được gọi là “khung”. Để phân biệt, nhiều người gọi khung căng vải vẽ là “khung căng toan” hoặc “sát-xi” (phiên âm kể từ giờ Pháp châssis) [1].

Bất cập về thuật ngữ nhập giờ Việt phần này phản ánh sự nông cạn, ko quý trọng những kiến thức và kỹ năng chuyên môn và công việc và nghề nghiệp, hoặc rằng gọn gàng là thiếu thốn có trách nhiệm. “Căng lên loại … gì tuy nhiên chẳng được, miễn vẽ đẹp” là loại lý lẽ cùn, nhiều khi được nghe thấy kể từ mồm một số trong những “hoạ sĩ” thôn tớ. Một người thuế tập dượt giành Việt với thứ tự than vãn phiền với tôi rằng đa số giành tô dầu và acrylic mua sắm ở VN đều được căng bên trên khuông thực hiện kể từ mộc xoàng quality, nhiều loại còn bị ông tơ, khiến cho vị này tiếp sau đó nên túa đi ra căng lên khuông mới mẻ. Bên cạnh nhiều nguyên nhân không giống, bằng sự việc sử dụng hoạ phẩm và nguyên vẹn vật tư quality thấp, nhiều hoạ sĩ Việt đang được góp thêm phần xứng danh nhập việc hạ giá bán giành của chủ yếu bản thân.

Các loại khung căng vải vẽ

Khung nhằm căng vải vóc vẽ được tạo ra bên trên VN phần nhiều là loại DIY (Do-It-Yourself, hoặc tự động chế), được ghép mộng vuông góc (mitre joint). Các thanh mộc được cưa vạt 45 chừng ở trong phần ghép sẽ tạo trở nên góc vuông, và cố định và thắt chặt bởi đinh đóng góp trực tiếp nhập khuông mộc. Các góc được lưu giữ vuông nhờ những thanh chêm chéo cánh. Loại khuông này còn có nguồn gốc kể từ châssis à écharpes (châssis đóng góp thanh chéo) ở Pháp cuối t.k. XVIII.

Châssis à écharpes (châssis đóng góp thanh chéo) của bức chân dung Rabelais do hoạ sĩ Louis-François Durrans (1754 – 1847) vẽ

Ưu điểm của loại khuông này là dễ dàng thực hiện và rẻ mạt chi phí. Nhược điểm của bọn chúng là yếu ớt, dễ dàng cong vênh, ko thể túa thi công đơn giản dễ dàng, đinh gia cố rỉ theo dõi thời hạn và lỗ đinh rộng lớn đi ra tiếp tục thực hiện khuông càng ngày càng yếu ớt rộng lớn. Đó là ko rằng thợ thuyền mộc còn xà xẻo mộc [2], khiến cho khung căng vải vẽ trở thành khá mỏng tanh manh, dễ dàng vặn vỏ đỗ sau đó 1 thời hạn nếu như không được cố định và thắt chặt nhập một chiếc khuông giành chắc hẳn rằng. Khung căng vải vóc vẽ thông thường được sản xuất được làm bằng gỗ rẻ mạt chi phí, xoàng quality, ko được xử lý chống ông tơ ông tơ, nên dễ dẫn đến ông tơ đục, với Lúc xuyên cả nhập mặt mũi giành.

Một bức tô dầu của Tạ Tỵ được căng lại bên trên khuông ghép mơ vuông góc.

Một bức tô dầu của Tạ Tỵ được căng lại bên trên khuông ghép mơ vuông góc.  cũng có thể rất rõ những lỗ đinh cũ hoặc ông tơ đục bên trên khuông mộc thông.

Theo http://www.palletgo-pallet.com, mộc thông được sử dụng ốp trần, tường, sàn ở VN phần lớn là loại mộc thùng, ván kê những thùng mặt hàng xuất khẩu, được đem tái dùng. Khung giành và khung căng vải vẽ được sản xuất kể từ loại mộc này tất nhiên có không ít lỗ đinh, và ko hề được xử lý chống ông tơ ông tơ. (Ảnh kể từ http://www.palletgo-pallet.com)

Khung căng vải vóc vẽ có trách nhiệm thời nay thông thường được ghép mộng khung căng vải vẽ (canvas-stretcher joint), nằm trong loại mộng âm dương (tenon-mortise joint), có thể túa thi công vô cùng đơn giản dễ dàng, tuy nhiên cũng khá chắc hẳn rằng. Kiểu mơ này được Phường.F. Pfleger phát minh sáng tạo năm 1886 [3].

Khung ghép mơ loại này thông thường bao gồm nhì loại, mang tên giờ Anh là strainer (khung thông thường, ghép cố định và thắt chặt. Tiếng Pháp: châssis ordinaire) và stretcher (khung nêm, với nêm ở những góc nhằm hoàn toàn có thể thay cho thay đổi độ dài rộng một ít bằng phương pháp gõ nhập những nêm, lưu giữ mang lại mặt mũi giành không xẩy ra chùng. Tiếng Pháp: châssis à clés). Nhược điểm của stretcher là ko cứng cáp bởi strainer, nêm dễ dàng tuột đi ra Lúc vận gửi. Một phương án là thiết bị bằng kim loại chỉnh chừng căng (tendeur en métal pour châssis, giờ Pháp), hoàn toàn có thể thi công nhập strainer/stretcher, rồi vặn khóa ở thân thuộc nhằm gia rời độ dài rộng khuông, lưu giữ mang lại mặt mũi giành luôn luôn căng. Thiết bị này C.F. Dodge trí tuệ sáng tạo cũng nhập năm 1886 [3].

Giải phẫu một khung căng vải vẽ ghép mơ với nêm (stretcher)

Giải phẫu một khung căng vải vẽ ghép mơ với nêm (stretcher)

Cách thi công nêm nhập khe ở góc cạnh stretcher

Mộng khung căng vải vẽ (canvas-stretcher joint)

Mộng khung căng vải vẽ (canvas-stretcher joint)

Đăng ký trí tuệ sáng tạo canvas-strecher joint năm 1886 của Phường.F. Pfleger

Thiết bị kiểm soát và điều chỉnh chừng căng dựa vào trí tuệ sáng tạo của C.F. Dodge

Thiết bị kiểm soát và điều chỉnh chừng căng dựa vào trí tuệ sáng tạo của C.F. Dodge

Đăng ký trí tuệ sáng tạo năm 1886 của C.F. Dodge

Hai loại sắp xếp thanh giằng

Thanh giằng của strainer (stretcher) được sắp xếp theo dõi 2 kiểu: thông thường và chữ thập (cross-bracing). Kiểu chữ thập được dùng để làm chống hứng mang lại cạnh nhiều năm của khuông, rời mang lại bọn chúng bị mức độ căng của tấm vải vóc kéo cong về phía tâm giành, bên cạnh đó cũng ngăn thanh giằng nhiều năm bị cong ra phía bên ngoài ở mặt mũi sau. Việc lựa chọn loại này dựa vào độ dài rộng của giành và quality của strainer (stretcher). Đối với giành độ dài rộng rộng lớn (từ 0.8 – 1m trở lên) nên lựa chọn design thanh giằng chữ thập.

Trái: Thiết kế tiếp thường; Phải: Thiệt kế tiếp thanh giằng chữ thập (cross-bracing).

Trái: Thiết kế tiếp thường; Phải: Thiết kế tiếp thanh giằng chữ thập (cross-bracing).

Ưu điểm của strainer (stretcher) ghép mơ âm khí và dương khí là ko cần thiết đinh lưu giữ nên tránh khỏi đinh han rỉ thực hiện lỗi mộc, có thễ túa thi công đơn giản dễ dàng. Khi vận gửi giành, nếu như sẽ phải túa giành đi ra cuộn lại mang lại gọn gàng, thì bên cạnh đó cũng hoàn toàn có thể túa rời strainer (stretcher) trở nên từng thanh nhằm bó lại vận gửi nằm trong. Sau Lúc cho tới điểm hoàn toàn có thể thi công lại strainer (stretcher) nhanh gọn đơn giản dễ dàng và căng lại hình ảnh lên đích strainer (stretcher) nguyên vẹn thủy của chính nó. Năm 2007 tôi triển lãm cá thể bên trên một gallery ở Tokyo với khu vực quành bậc thang hẹp cho tới nỗi giành độ dài rộng F130 (162 x 194 m) ko qua chuyện lọt. Nhờ sử dụng strainer ghép mơ âm khí và dương khí, tôi đang được nhanh gọn túa 2 bức độ dài rộng F130 đi ra, cuộn lại, rồi túa rời những thanh stretcher bó lại, đem qua chuyện bậc thang. Vào cho tới chống giành tôi thi công stretcher và căng lại giành. Sau bế mạc triển lãm, tôi lại túa thi công vì vậy một lần tiếp nữa nhằm gửi giành 2 hình ảnh cơ kể từ gallery ra phía bên ngoài.

Dĩ nhiên những strainer (stretcher) ghép mơ âm khí và dương khí vì vậy chỉ hoàn toàn có thể được tạo ra sử dụng máy một loạt thì mới có thể rời được giá tiền, như nhập Clip clip bên trên trên đây.

Các bó strainers

Các loại căng vải vóc vẽ

Cho cho tới cuối t.k. XVII hoạ sĩ thông thường sử dụng dây căng vải vóc vẽ lên strainer với độ dài rộng to hơn tấm vải vóc vẽ. Độ căng của vải vóc vẽ được kiểm soát và điều chỉnh bởi chạc buộc kể từ mép giành cột nhập strainer. Sau Lúc vẽ kết thúc, hoạ sĩ gỡ giành ngoài strainer, rồi căng lại bên trên một strainer không giống, vừa phải độ dài rộng giành, trước lúc thi công nhập khuông giành.

Jan Miesen Molenaer (1610 - 1668) Tự hoạ nhập xưởng vẽ

Jan Miesen Molenaer (1610 – 1668)
Tự hoạ nhập xưởng vẽ

Khung căng vải vóc vẽ nhập xưởng của Rembrandt bên trên Amsterdam

Johannes Vermeer là 1 trong những trong mỗi hoạ sĩ thứ nhất đang được quăng quật loại căng này, nhằm vẽ lên vải vóc căng bên trên strainer nằm trong độ dài rộng giành, như được sử dụng cho tới thời nay.

Vải vẽ thời nay được căng bên trên strainer (stretcher) theo dõi 2 kiểu: loại kho lưu trữ bảo tàng (museum wrap) và loại gallery (gallery wrap).

Kiểu kho lưu trữ bảo tàng là loại căng truyền thống: đinh được đóng góp nhập bề dày của khuông. Theo loại gallery, đinh được đóng góp nhập mặt mũi sau của khuông, vì vậy ko lòi ra bên trên bề dày của khuông. Kiểu gallery tăng thẩm mỹ và làm đẹp mang lại loại giành treo ko cần thiết khuông.

Kiểu căng kho lưu trữ bảo tàng (trái) và gallery (phải)

Kiểu căng kho lưu trữ bảo tàng (trái) và gallery (phải)

Gỗ khung căng vải vẽ

Gỗ thực hiện strainer (stretcher) nên vừa phải thô, cứng, vừa phải nhẹ nhàng và lại khó khăn mục rữa, Chịu đựng được ông tơ ông tơ.

Cây tuyết tùng đỏ tía tây thiên (Western red cedar, thuja plicata) là cây chúng ta bách, cao cho tới 70m, tự động tiết đi ra hóa học bảo vệ, với kỹ năng chống được mục, ông tơ mọt cao, rắn cứng cáp và không nhiều nứt nhất. Khung căng vải vóc vẽ bởi hãng sản xuất Maruoka của Nhật tạo ra được sản xuất kể từ mộc tuyết tùng đỏ tía tây thiên nhập vào kể từ Mỹ và Canada.

Cây sam (杉, sư-gi, cryptomeria japonica) hay tuyết tùng Nhật Bản (Japanese cedar), cũng chính là cây chúng ta bách, cũng cao cho tới 60 – 70m và với những đặc điểm tương tự động tuyết tùng đỏ tía phương Tây, được trồng nhiều bên trên Nhật Bản, Trung Quốc, quần hòn đảo Azores bên trên Đại Tây Dương, châu Âu, Bắc Mỹ, vùng núi Himalaya giáp Nepal và bấm Độ. Cây sam được xem là quốc thụ của Nhật Bản. Gỗ sam được sử dụng thông dụng nhập xây đắp mái ấm bên trên Nhật, tuy nhiên thời nay thông thường được nhập vào kể từ châu Á. Có lẽ này đó là nguyên nhân vì như thế sao khung căng vải vẽ được làm bằng gỗ sam có mức giá rẻ mạt rộng lớn khuông được làm bằng gỗ tuyết tùng đỏ tía tây thiên (còn gọi là mễ sam, 米杉, bêi-sư-gi).

Gỗ cây chi hông hoặc bào đồng (paulownia), nhú nhiều ở Trung Quốc, có tính cứng chỉ bởi 80% mộc thuyết tùng đỏ tía tây thiên và kỹ năng chống ông tơ mọt xoàng rộng lớn. Khung căng vải vóc vẽ tạo ra bên trên Trung Quốc thông thường được sản xuất bởi loại mộc này.

Gỗ dương (poplar) là loại mộc vô cùng thông thườn nhằm thực hiện ván mộc (panel) nhập hội hoạ Ý t.k. XIII – XV (gỗ dương Trắng, populus alba) [4]. Nhược điểm lớn số 1 của mộc dương là Chịu đựng nấm mốc xoàng, và không tồn tại kỹ năng đề kháng ông tơ ông tơ. Gỗ dương thời nay phần rộng lớn là kể từ cây dương lai ghép (hybrid poplar) thân thuộc dương châu Âu và dương thâm Bắc Mỹ, mang tên populus euramericana.

So với 4 loại mộc được liệt kê ở trên đây, mộc thông là loại rẻ mạt chi phí nhất và khá tạp vì như thế có không ít loại, đặc điểm rất khác nhau. Khung căng vải vóc vẽ tạo ra bên trên Nga, châu Âu và Mỹ thông thường được sản xuất được làm bằng gỗ thông, loại mộc thông dụng nhất ở những xứ này, những xứ vốn liếng không nhiều ông tơ mọt (châu Âu chỉ mất 10 loại, Bắc Mỹ 50 loại, trong lúc châu Á với rộng lớn 430 loại ông tơ mọt).

Khung căng vải vóc vẽ bởi vật liệu khác 

Gần trên đây bên trên thị ngôi trường xuất hiện nay loại khung căng vải vẽ thực hiện bởi MDF (medium-density fiberboard = ván ép), giá cả tương đối rẻ. Nhược điểm rộng lớn của loại khuông này là MDF với mức độ căng vô cùng thấp, vì vậy khuông MDF rất dễ dàng cong vênh bên dưới mức độ căng rộng lớn của canvas. MDF strainer/stretcher dễ dàng trương lên nhập môi trường thiên nhiên độ ẩm, và teo mạnh nhập môi trường thiên nhiên thô.

Nhôm cũng rất được dùng để làm sản xuất khung căng vải vẽ, với nẹp mộc ốp xung quanh. Loại stretcher này vô cùng chắc hẳn rằng, nhẹ nhàng, ko lúc nào cong vênh, không xẩy ra tác động bởi nhiệt độ, ko rỉ, và tất nhiên ko lúc nào bị ông tơ. Nhược điểm của stretcher nhôm là giá tiền cao (Giá một canvas căng sẵn bên trên vỏ khung bằng nhôm độ dài rộng 120 x 180 centimet là khoảng tầm 230 USD)

Xem thêm: cách vẽ bố

Stretcher nhôm

Xem Clip clips cơ hội chỉnh chừng căng canvas bên trên stretcher nhôm bên trên Clip 1, video 2, video 3, video 4. Khung căng vải vóc vẽ (canvas strainer/stretcher) là 1 trong những trong mỗi trở nên tố cần thiết của hình ảnh tô dầu.

*

Khung căng vải vóc vẽ (canvas strainer/stretcher) là 1 trong những trong mỗi trở nên tố cần thiết của hình ảnh tô dầu. Hoạ sĩ cần thiết hiểu rằng, na ná color vẽ và canvas, quality canvas strainer/stretcher bên trên thị ngôi trường vô cùng phong phú. Sự vĩnh cửu của hình ảnh dựa vào trước không còn nhập quality hoạ phẩm, nguyên vẹn vật tư, và chuyên môn vẽ tô dầu của hoạ sĩ.

*

Phụ lục

Các khối hệ thống độ dài rộng chuẩn chỉnh mang lại giành và khung

Anh:

Canvas được sử dụng nhập hội hoạ tô dầu từ lúc cuối t.k. XV bên trên Ý. Một thế kỷ sau canvas mới mẻ lan sang trọng Anh. Kích thước canvas tùy thuộc vào khổ sở vải vóc bên trên khuông máy tết. Vì thế những mái ấm tạo ra canvas ở Anh cuối t.k. XVI – đầu t.k. XVII chỉ hỗ trợ canvas khổ sở rộng lớn cho tới 40 – 50 inches (102 và 127 cm). Sang t.k. XVIII việc phát minh sáng tạo đi ra con cái thoi cất cánh (flying shuttle) được cho phép tết được những khổ sở vải vóc rộng lớn, vì vậy hoạ sĩ hoàn toàn có thể vẽ giành bên trên canvas ngay lập tức tấm khổ sở rộng lớn cho tới 127 x 177 inches (324 x 450 cm).

Từ t.k. XVII cho tới đầu t.k. XIX Anh sử dụng những khổ sở canvas chuẩn chỉnh như bảng sau đây.

Kích thước chuẩn chỉnh của Anh t.k. XVII - XIX (feet và inches)

Kích thước chuẩn chỉnh của Anh t.k. XVII – XIX (feet và inches)

Trong bảng này:

Head (đầu) là khổ sở giành chân dung chỉ vẽ đầu.

Three-quarter (3/4) là khổ sở chân dung cho tới vai, hoặc thắt sống lưng.

Half-length (bán thân) là khổ sở chân dung cho tới đầu gối

Kit-cat là khổ sở giành chân dung từ trên đầu cho tới tay, thân thuộc 3/4 và buôn bán thân thuộc. Năm 1704 – 1710 hoạ sĩ Godfrey Kneller (1646 – 1723) vẽ một series chân dung những hội viên câu lạc cỗ Kit-Cat. Các chân dung này hiện nay nẳm nhập thuế tập dượt của National Gallery London.

Sau này đó là whole-length hoặc full-length tức toàn thân thuộc, Bishop’s whole-length hoặc King size.

Đến thân thuộc t.k. XIX khối hệ thống khổ sở chuẩn chỉnh này từ từ bị bỏ dở vì như thế những hoạ sĩ chân dung ham muốn với những độ dài rộng linh động rộng lớn, bên cạnh đó những chuyên mục giành ngoài giành chân dung cũng trở thành thông dụng khiến cho những khổ sở chuẩn chỉnh cũ trở thành ko tương thích. Ngày ni những mái ấm tạo ra canvas và khuông ở Anh hỗ trợ thật nhiều độ dài rộng, bao gồm cả những số nguyên vẹn láo nháo số thập phân theo dõi inches, nhập cơ với cả những khổ sở cũ rằng bên trên (Xem http://www.canvas-store.co.uk/loxley-chunky-stretched-canvas-72-48-pack-of-2-c2x15074278)

Pháp:

Cũng nhập t.k. XIX ở Pháp tạo hình khối hệ thống khổ sở canvas chuẩn chỉnh (đo bởi đơn vị chức năng đo chừng nhiều năm m, centimet, mm), được đặt số kể từ 0 cho tới 120 theo hướng rộng lớn. Với và một chiều rộng lớn, độ cao được chia nhỏ ra thực hiện 3 loại F (figure = hình người), Phường (paysage = phong cảnh), M (marine = biển). Khổ F sát với hình vuông vắn.

Khổ F với tỉ lệ thành phần cạnh nhiều năm phân chia mang lại cạnh cụt từ là 1.19 cho tới 1.5, được cho rằng sát với gấp đôi tỉ lệ thành phần vàng: 2 x 0.618034… = 1.236068…

Khổ Phường với tỉ lệ thành phần này khoảng tầm từ là 1.3 cho tới 1.71, được cho rằng sát với tỉ lệ thành phần khuôn cửa ngõ hợp lý của Paul Sérusier, bởi căn bậc 2 của 2 tức 1.414214…).

Khổ M với tỉ lệ thành phần này từ là 1.41 cho tới 2.0, được cho rằng sát với tỉ lệ thành phần vàng 1.618034…

Kích thước chuẩn chỉnh của Pháp

Châu Âu:

Bên cạnh khối hệ thống khổ sở giành chuẩn chỉnh của Pháp, một số trong những nước châu Âu thời nay như Đức, Bỉ, Hà Lan, Ý v.v. theo dõi khối hệ thống chuẩn chỉnh châu Âu, như bảng sau đây.

Kích thước chuẩn chỉnh châu Âu (cm) Standard: độ dài rộng chuẩn; Grand formats: độ dài rộng lớn;  Carré: vuông; Double carré: nhì hình vuông; Panoramique: toàn cảnh

Kích thước chuẩn chỉnh châu Âu (cm)
Standard: độ dài rộng chuẩn; Grand formats: độ dài rộng lớn;
Carré: vuông; Double carré: nhì hình vuông; Panoramique: toàn cảnh

Mỹ:

Trước Đệ Nhị Thế Chiến, khối hệ thống khổ sở giành châu Âu đã và đang từng được sử dụng ở Mỹ, ví dụ một trong mỗi bức tranh có tiếng nhất của hội hoạ Mỹ,  “American Gothic” (1930) của Grand Wood, với độ dài rộng 78 x 65.3 centimet (30 3/4 x 25 3/4 in), vô cùng sát với F25 của Pháp (81 x 65 cm).

Grant Wood
American Gothic (1930)
sơn dầu bên trên mộc dán, 78 x 65.3 cm (30 3/4 x 25 3/4 in.)

Sau Đệ Nhị Thế Chiến, những hoạ sĩ Mỹ đang được quăng quật khối hệ thống khổ sở giành chuẩn chỉnh châu Âu, sử dụng khối hệ thống riêng rẽ, gọi là khổ sở giành của Mỹ đo bởi những bội số của inches như bảng sau đây.

Nhật Bản:

Cùng với hội hoạ Tây phương, khối hệ thống khổ sở giành chuẩn chỉnh của Pháp được gia nhập nhập Nhật Bản kể từ thời Minh Trị (1868 – 1912). Các độ dài rộng đo bởi centimet của Pháp được thay đổi sang trọng đơn vị chức năng shaku-sun (尺寸の単位) – khối hệ thống đơn vị chức năng đo chiều nhiều năm của Nhật thời cơ. Theo khối hệ thống đơn vị chức năng của Nhật:

1 shaku (尺, xích hoặc thước) = 30.3 cm

= 10 sun (寸, thốn)

= 100 bu (分, phân)

= 1000 rin (厘, li)

= 10000 mō (毛 hoặc 毫, mao hoặc hào).

Khi thay đổi vì vậy, những số đo được sản xuất tròn trĩnh. Vì thế trong tương lai, Lúc Nhật Bản gửi sang trọng sử dụng đơn vị chức năng thống kê giám sát châu Âu, những độ dài rộng, vốn liếng và được thực hiện tròn trĩnh theo dõi shaku-sun, lại được thay đổi ngược lại trở nên centimet và milimet, nên bị sai không giống một ít đối với độ dài rộng gốc. Người Nhật đến giờ vẫn không thay đổi sai không giống cơ. Dường như Nhật Bản còn thêm vô khối hệ thống này những khổ sở rất rộng, Nos. 130, 150, 200, 300, và 500, thực hiện trở nên khối hệ thống độ dài rộng chuẩn chỉnh dành riêng cho Yōga (tranh Tây) và Nihonga (tranh Nhật).

Kích thước chuẩn chỉnh Nhật Bản (mm). Cột thứ hai (長辺) là cạnh nhiều năm, cột 3 - 6 là những cạnh cụt ứng của khổ sở F, Phường, M và S (square = vuông)

Kích thước chuẩn chỉnh Nhật Bản (mm).
Cột thứ hai (長辺) là cạnh nhiều năm, cột 3 – 6 là những cạnh cụt ứng của khổ sở F, Phường, M và S (square = vuông)

18.7.2015

_____________________

[1] Tại những tỉnh phía Nam, “vải vẽ” được gọi là “bố vẽ”, còn “sát-xi” là “sác-xi”.

[2] Truyền thống này của những người Việt và được tổng kết nhập tục ngữ: Thợ may ăn giẻ, thợ thuyền vẽ ăn hồ nước, thợ thuyền mộc ăn dăm thô, thợ thuyền rèn ăn cứt Fe.

[3] W.T. Chase and J.R. Hutt, Aaron Draper Shattuck’s Patent Stretcher Key, Studies in conservation, Vol. 17, No. 1 (January, 1972) 12 – 19.

 _____________________

Các chuyên nghiệp khảo về chuyên môn vẽ tô dầu và sắc tố của Nguyễn Đình Đăng:

________________

Xem thêm: tranh cổ động an toàn giao thông

© Nguyễn Đình Đăng – Tác fake lưu giữ phiên bản quyền. Các chuyên nghiệp khảo này được ghi chép với mục tiêu thông dụng kiến thức và kỹ năng và kinh nghiệm tay nghề. quý khách phát âm hoàn toàn có thể lưu lưu giữ nhằm dùng mang lại cá thể bản thân. Mọi kiểu dáng dùng khác ví như in ấn và dán, sao chép lại những nội dung bài viết này, mặc dù là 1 trong những phần hoặc toàn cỗ, nhằm tạo ra trong những ấn phẩm như sách, báo mạng, luận văn, hoặc nhằm mục tiêu mục tiêu thương nghiệp (kể cả bên trên những trang tủ sách năng lượng điện tử bên trên mạng internet tuy nhiên nhằm phát âm được hoặc vận chuyển xuống người phát âm nên trả chi phí nhằm cởi tài khoản) v.v. đều vi phạm phiên bản quyền nếu như không cảm nhận được sự đồng ý bởi văn phiên bản của người sáng tác.

Nhãn: chuyên môn tô dầu

This entry was posted on 19/07/2015 at 6:17 chiều and is filed under Fine-arts, hội họa, chuyên môn tô dầu, phê bình thẩm mỹ. You can follow any responses đồ sộ this entry through the RSS 2.0 feed. You can leave a response, or trackback from your own site.